Basar in Taipeh rückt Kulturschaffende aus Hongkong und wachsende Unterschiede bei der Freiheit in den Fokus

Ein Wochenendmarkt mit einer tieferen Botschaft

Auf Taipeis Huashan 1914 Creative Park vermischten sich kantonesische und mandarinchinesische Stimmen zu einer Klangkulisse, die ihre eigene Geschichte erzählte. Zwei Tage lang boten 68 von Hongkongern betriebene Stände Snacks und Kunsthandwerk an. An einem Stand in einer Ecke lagen Bücher aus, die in Hongkong nicht mehr veröffentlicht werden können. Die Veranstaltung lockte viele Besucher an und bot Raum für angeregte Gespräche, doch sie stand auch unter einem leisen Leitmotiv: dem Freiraum, kreativ zu sein, zu veröffentlichen und Gehör zu finden.

An einem Bücherstand erzählte eine in Taiwan lebende Hongkongerin, die sich Amy nannte, wie Autorinnen und Autoren in den vergangenen Jahren über die Meerenge gezogen seien. Zwei Titel auf ihrem Tisch stammten von Journalisten, die über die Protestbewegung gegen das Auslieferungsgesetz von 2019 berichtet hatten – einen Wendepunkt, an dem sich Pekings wachsender Einfluss auf das öffentliche Leben in Hongkong zeigte.

Die Bücher könnten in Taiwan offen veröffentlicht werden, sagte sie. In Hongkong hingegen drohten bei denselben Themen inzwischen Probleme mit den Gesetzen zur nationalen Sicherheit. Der Unterschied war auf einen Blick über ihren Tisch zu erkennen: Geschichte, Politik und Hongkonger Identität standen dort Seite an Seite im Regal.

Amy erklärte, wie dieser Gegensatz die Entscheidungen vieler Kulturschaffender beeinflusse. Autorinnen, Autoren und Medienschaffende wollten ein Publikum erreichen, das ihre Werke ohne Angst lesen könne. Der Umzug nach Taiwan eröffne diese Möglichkeit, sagte sie. Dann brachte sie es auf den Punkt:

Amy, eine in Taiwan lebende Hongkongerin mit einem Bücherstand auf dem Markt, sagte: „Einige Bücher konnten in den vergangenen Jahren nicht in Hongkong veröffentlicht werden. Deshalb zogen die Autorinnen und Autoren nach Taiwan, um dort mit lokalen Verlagen zusammenzuarbeiten.“

Von den Protesten zum Buchdruck: Wie das Gesetz die Kultur veränderte

Die von Amy beschriebenen Veränderungen beschleunigten sich ab 2019. Die Massenmärsche jenes Jahres und die monatelange Protestbewegung ebneten den Weg für ein umfassendes Gesetz zur nationalen Sicherheit (NSL), das 2020 in Kraft trat. Es schuf weit gefasste Straftatbestände wie Abspaltung, Untergrabung der Staatsgewalt, Zusammenarbeit mit ausländischen Kräften und Terrorismus. Die Definitionen sind weitreichend, Verstöße können mit hohen Strafen geahndet werden, und das Gesetz erhebt auch extraterritoriale Geltungsansprüche. Unter seinem Eindruck veränderte sich Hongkongs Medienlandschaft rasch. 2021 stellte die demokratiefreundliche Zeitung Apple Daily nach Polizeirazzien und der Festnahme von Führungskräften ihren Betrieb ein. Verlage, Journalisten und unabhängige Medien sahen sich zunehmend neuen Risiken ausgesetzt, von rechtlichen Konsequenzen bis zu finanziellem Druck.

Parallel dazu verschärfte Hongkong seine Filmvorschriften. 2021 trat im Rahmen der Filmzensurverordnung ein strengerer Ansatz in Kraft: Zensurbehörden müssen seither berücksichtigen, ob eine Vorführung gegen die nationale Sicherheit verstoßen könnte. Das betraf Regisseure, Verleiher und Festivals. Zugleich signalisierte es, dass Kultur – von Büchern bis zu Filmen – künftig durch die Brille der Sicherheitspolitik beurteilt würde.

Taiwan hat einen anderen Weg eingeschlagen. Dort kommt die Verlagsbranche ohne staatliche Zensur aus. Kulturschaffende können sensible Themen behandeln, darunter die Proteste von 2019 und Geschichten aus der LGBTQ+-Community, und ihre Werke frei veröffentlichen. Amy sagte, dieser Unterschied sei ein wichtiger Grund, warum viele Autoren und Journalisten aus Hongkong in Taiwan Fuß gefasst hätten. Sie erklärte:

Amy sagte: „In Taiwans Verlagsbranche gibt es keine Zensur, auch nicht bei sensiblen Themen wie LGBTQ+. Diese Freiheit hat viele Kulturschaffende aus Hongkong zum Umzug bewegt.“

Veranstalter: Taiwan ist ein Ort, an dem man kreativ sein kann, ohne sich selbst zu zensieren

Der Markt, der am Samstag und Sonntag stattfand, wurde vom Taiwan Hong Kong Economic and Cultural Co operation Council organisiert. Die staatlich finanzierte Organisation veranstaltete den Basar erstmals 2023 und hat ihn seitdem zu einem jährlichen Treffpunkt gemacht. Ihr Ansatz verbindet praktische Unterstützung für Neuankömmlinge mit einer klaren Wertebotschaft. Sie wirbt für Taiwan als einen Ort, an dem Sprache, Kunst und Medien ohne starken politischen Druck gedeihen können.

Lu Chang shui, Generalsekretär des Rats, bezeichnete das Wochenende als mehr als eine Verkaufsveranstaltung. Eine freie, vielfältige und demokratische Gesellschaft sei nicht nur eine politische Entscheidung, sondern auch ein Motor für Kreativität, sagte er. Kulturschaffende sollten ihre Energie in Ideen stecken können, statt zu rätseln, wo eine unsichtbare rote Linie verlaufen könnte.

Lu Chang shui, Generalsekretär des Taiwan Hong Kong Economic and Cultural Co operation Council, sagte: „Taiwans freies, vielfältiges und demokratisches Umfeld ermöglicht es allen, ihre Kreativität zu entfalten. Hier können sich die Menschen auf den Ausdruck ihrer Gedanken konzentrieren, ohne sich Sorgen machen zu müssen, dass ihre Werke nicht veröffentlicht werden dürfen.“

Lu sagte, der Rat werde Kulturschaffende aus Hongkong weiter unterstützen. Für das kommende Jahr sei ein Filmfestival geplant, bei dem Filme gezeigt werden sollen, die in Hongkong nicht laufen könnten. Eine solche Plattform kann einzelne Projekte zu gemeinschaftlichen Veranstaltungen machen und zeigt, dass taiwanische Institutionen ihre Türen weiterhin offen halten wollen.

Künstler im Exil arbeiten weiter und warnen davor, zu vergessen

Für einzelne Künstlerinnen und Künstler kann der Umzug nach Taiwan einen Neuanfang und ein Versprechen bedeuten. Der zeitgenössische Künstler Kacey Wong aus Hongkong zog 2021 nach Taiwan, weil er eine Festnahme oder ein Leben in ständiger Selbstzensur in seiner Heimat fürchtete. Er war bei pro-demokratischen Kundgebungen ein bekanntes Gesicht und schuf zahlreiche Protestkunstwerke, die Satire und Performance verbanden. Nach seiner Ankunft in Taiwan beschrieb er das Gesetz zur nationalen Sicherheit in deutlichen Worten und brachte damit die Angst zum Ausdruck, die viele Kreative 2020 und 2021 empfanden.

Kacey Wong, ein Künstler aus Hongkong, der heute in Taiwan lebt, bezeichnete das Gesetz zur nationalen Sicherheit als „Waffe zur massenhaften Zerstörung von Kultur“, die Angst schüre und die freie Meinungsäußerung hemme.

Wong arbeitet in Taiwan weiter und hat sich von Straßenperformances größeren Projekten zugewandt. Kunst könne bedrückende Zeiten überdauern, indem sie den Geist einer Epoche bewahre, sagte er. Offen sprach er auch darüber, dass Taiwan Fachkräfte mit Visa wie der Employment Gold Card willkommen heißt. Sie habe ihm geholfen, sich eine stabile Lebensgrundlage aufzubauen. Zu seinen jüngsten Plänen gehört eine Ausstellung in Taichung, die Krieg und Zivilschutz aus der Perspektive eines Künstlers betrachtet.

Andere schlagen ähnliche Wege ein. Der politische Karikaturist Vawongsir verließ Hongkong nach anhaltendem Druck auf Lehrkräfte und Künstler. Von Taiwan aus veröffentlicht er weiterhin Arbeiten zu Erinnerung, Verlust und Hoffnung. Seine Botschaft an das Publikum bringt die Stimmung vieler Neuankömmlinge auf den Punkt:

Vawongsir sagte: „Auch wenn das Kerzenlicht schwach ist, muss es am Leben gehalten werden, damit wenigstens ein wenig Licht bleibt.“

Diese Generation trägt Hongkongs kulturelles Gedächtnis in neue Räume. Ihre Arbeiten bleiben oft in der Sprache und den Symbolen der Stadt verwurzelt, zirkulieren nun aber in einer Verlags-, Ausstellungs- und Festivallandschaft, in der sie sich entfalten können.

In Hongkong reichen die neuen roten Linien inzwischen bis zu Büchern, Filmen und Spielen

In Hongkong haben die Behörden ihre Maßnahmen inzwischen über Zeitungen und Kundgebungen hinaus ausgeweitet. Ein 2024 verabschiedetes lokales Sicherheitsgesetz stärkte den Rechtsrahmen, den das NSL von 2020 geschaffen hatte. Filmzensurbehörden wurden angewiesen, Freigaben zu verweigern, wenn sie der Ansicht sind, eine Vorführung könnte die nationale Sicherheit untergraben. Dieser Maßstab wird auf einheimische wie ausländische Werke angewandt.

Aktuelle Beispiele zeigen, wie weit der neue Ansatz reicht. Vorführungen des taiwanischen Spielfilms Family Matters wurden von einem Filmfestival in Hongkong gestrichen, nachdem die Behörden erklärt hatten, der Film erfülle die Überarbeitungsvorgaben der Filmzensurverordnung nicht. Der Verleih sagte, das Produktionsteam habe Änderungen am Wortlaut im Film abgelehnt, um die Integrität des Werks zu bewahren. Deshalb seien die Vorführungen abgesagt worden. Medienberichte in Taiwan zitierten Quellen, die auf Formulierungen verwiesen, die mit Taiwans offizieller Bezeichnung zusammenhingen. Lokale Medien haben seit 2021 über mehrere Fälle berichtet, in denen taiwanische Filme aus dem Programm genommen wurden.

Auch in den Bereich Videospiele griffen die Behörden ein. Die Polizei in Hongkong warnte die Bevölkerung davor, das taiwanische Handyspiel Reversed Front: Bonfire herunterzuladen, und warf ihm vor, Abspaltung zu fördern und eine bewaffnete Revolution zu propagieren. Das Herunterladen oder Teilen der App könne nach den Gesetzen zur nationalen Sicherheit strafrechtliche Folgen haben, hieß es. Die Polizei verglich dies mit dem Besitz einer aufrührerischen Publikation. Später nahmen App-Stores das Spiel in Hongkong aus dem Angebot.

Die Kontroverse verschaffte dem Spiel größere Aufmerksamkeit. Nach der Warnung stieg das Suchinteresse stark an – ein klassischer Streisand-Effekt, bei dem Versuche, Inhalte zu unterdrücken, sie erst recht bekannt machen. Das Spiel behandelt politische Szenarien; Spieler können sich auch dafür entscheiden, China zu vertreten. Einige Nutzer hoben diesen Punkt als Reaktion auf die Erklärung der Polizei hervor. Der Vorfall verdeutlichte zwei unterschiedliche Ansätze zur digitalen Kultur: Hongkongs System räumt politischer Stabilität Vorrang ein, während Taiwans demokratisches Modell Raum für kreative Risiken lässt.

Die Branche in der Region schaut genau hin

Kreative Fachleute in ganz Asien beobachten diese Entwicklung. Der erfahrene Schauspieler aus Hongkong Chow Yun Fat sagte, die Arbeit für den chinesischen Festlandmarkt bringe zahlreiche Genehmigungsschritte und Einschränkungen mit sich, die das Filmemachen erschwerten. Dem stellte er die Bandbreite an Genres und Themen im koreanischen Kino gegenüber, die er auf größere kreative Freiheit zurückführt. Seine Äußerungen spiegeln eine Abwägung wider, vor der Filmschaffende stehen: größeres Einspielergebnis in einem Markt oder mehr Spielraum, Geschichten zu erzählen, in einem anderen.

Gleichzeitig zieht Taiwan Investitionen und Partnerschaften an, die die lokale Produktion stärken. Ein auf fünf Jahre angelegter Fonds im Umfang von 30 Millionen US-Dollar, getragen von CJ ENM Hong Kong, Taiwans Far EasTone Telecom, dem Sender TVBS und der Taiwan Creative Content Agency, soll in mandarinsprachige Inhalte und den Austausch von geistigem Eigentum investieren. Das Bündnis will Talente fördern, Koproduktionen unterstützen und den Vertrieb im In- und Ausland ausbauen. Solche Schritte passen zu dem Eindruck, den die Kulturschaffenden auf dem Basar in Taipeh beschrieben: Taiwan entwickelt sich zunehmend zu einem Zentrum für Geschichten in chinesischer Sprache, die keine politischen Zugeständnisse erfordern.

Das Muster ist nicht neu

Der Umzug chinesischsprachiger Kulturschaffender nach Taiwan hat eine lange Geschichte. In den 1960er-Jahren verließ Regisseur King Hu Hongkong, um sich in Taiwan mit weniger Einschränkungen weiterzuentwickeln. Kurz darauf drehte er Dragon Inn, einen wegweisenden Wuxia-Film, der das Genre mit präzisem Schnitt, sorgfältiger Choreografie und großen Breitbildaufnahmen erneuerte. Die Rahmenbedingungen sind heute andere, doch die Logik ist vertraut: Künstler wählen ein Umfeld, in dem ihre Arbeiten ein Publikum finden und Experimente nicht bestraft werden.

Warum ein Basar in Taipeh für Menschen auf beiden Seiten wichtig ist

Für Besucher bot der Markt in Taipeh die Gelegenheit, Eierwaffeln zu probieren, unabhängige Zines durchzublättern und die Menschen hinter neuen Projekten kennenzulernen. Zugleich war er ein Zeichen für den Zusammenhalt der Gemeinschaft. Die taiwanische Besucherin Doris Weng sagte, Taiwan begrüße die kulturellen Beiträge der Menschen aus Hongkong und der Austausch bereichere das Leben vor Ort. Außerdem spürten beide Gesellschaften Druck von der anderen Seite der Meerenge, sagte sie, und Solidarität sei wichtig.

Die taiwanische Besucherin Doris Weng sagte: „Taiwan und Hongkong sind Verbündete der Freiheit und stehen unter Druck aus China. Mehr Freundschaften bedeuten mehr Kraft im Widerstand gegen autoritäre Macht.“

Veranstaltungen wie diese bewirken auf einfache Weise Wichtiges. Sie helfen Neuankömmlingen, Netzwerke aufzubauen. Sie bringen Leser mit Autoren zusammen, die in ihrer Heimat nicht veröffentlichen können. Sie geben Veranstaltern die Möglichkeit, den nächsten Schritt zu planen, etwa das nun angesetzte Filmfestival. Vor allem zeigen sie, dass es ein lebendiges und erreichbares Publikum für Hongkongs Kultur gibt, selbst wenn die Veranstaltungsorte in der Stadt selbst schwerer zugänglich sind.

Wichtige Punkte

• Auf einem Hongkong gewidmeten Basar im Huashan 1914 Creative Park in Taipeh boten 68 Stände ihre Waren an. Darunter war ein Bücherstand mit Titeln, die in Hongkong nicht mehr veröffentlicht werden können.
• Kulturschaffende auf dem Markt sagten, das Gesetz zur nationalen Sicherheit von 2020 und die darauf folgenden Vorschriften hätten den Raum für freie Meinungsäußerung in Hongkong eingeschränkt und Autoren sowie Journalisten nach Taiwan gedrängt.
• Taiwans Verlagsbranche kommt ohne staatliche Zensur aus. Dadurch können sensible Themen wie die Proteste von 2019 und LGBTQ+-Themen gedruckt und verbreitet werden.
• Der Taiwan Hong Kong Economic and Cultural Co operation Council veranstaltet den Basar seit 2023 jährlich und plant ein Filmfestival, bei dem in Hongkong zensierte Werke gezeigt werden sollen.
• Nach Taiwan umgezogene Künstler wie Kacey Wong und der Karikaturist Vawongsir arbeiten dort weiter und verstehen Kunst als Möglichkeit, Erinnerungen zu bewahren.
• Hongkongs Behörden haben die Regeln zur nationalen Sicherheit auf Filme und Spiele ausgeweitet: Ein taiwanischer Film wurde aus einem Festival in Hongkong genommen, ein taiwanisches Handyspiel nach Warnungen der Polizei verboten.
• Branchenvertreter wie Chow Yun Fat haben von strengen Einschränkungen bei Filmproduktionen für den Festlandmarkt berichtet. Zugleich zieht Taiwan neue Investitionen in mandarinsprachige Inhalte an.
• Der Umzug chinesischsprachiger Kulturschaffender nach Taiwan hat Vorläufer. So zog Regisseur King Hu in den 1960er-Jahren dorthin, um größere Freiheit zu finden.
• Besucher des Basars in Taipeh bezeichneten Taiwan und Hongkong als Partner, die sich für freie Meinungsäußerung und engere kulturelle Beziehungen einsetzen.