Human Trafficking Camp überschreitet 400 Milliarden Dong, während sich Kinostarts in Vietnam verschieben

17 Kinotage verändern die Kinolandschaft im Oktober

Der vietnamesische Film Trại buôn người (Menschenhandelslager) überschritt am Nachmittag des 11. Oktober 2026, rund 17 Tage nach seinem Kinostart, die Marke von 400 Milliarden Dong an Ticketeinnahmen. Laut Zahlen von Box Office Vietnam spielte der Film bis 16 Uhr an diesem Tag rund 17 Milliarden Dong ein; angesetzt waren fast 5.100 Vorstellungen. In einigen Kinokomplexen reichten die Spielpläne vom Morgen bis spät in die Nacht und umfassten rund 30 Vorstellungen pro Tag.

Unter der Regie von Toni Dương Bảo Anh und mit Steven Nguyễn in der Hauptrolle soll der Film unter den umsatzstärksten vietnamesischen Filmen auf Platz sieben liegen. Zudem war er die siebte einheimische Produktion, die die Marke von 400 Milliarden Dong überschritt. Als nächste Ziele galten Bố già mit 427 Milliarden Dong und Thỏ ơi mit rund 449 bis 450 Milliarden Dong. Beide Summen zu übertreffen, blieb jedoch eine Möglichkeit und war noch kein erreichtes Ergebnis.

Der Erfolg hat die Wettbewerbsbedingungen für die Oktoberstarts verändert. Án mạng karaoke und Chị chị em em 3 wurden auf den 30. Oktober verschoben, während auch Quỷ ăn tạng 4: Hổ tinh eine Verzögerung ankündigte. Án mạng xém hoàn hảo mit Anh Tú Atus behielt seinen Starttermin am 9. Oktober, erhielt aber deutlich weniger Vorstellungen und spielte pro Tag nur einen Bruchteil der Einnahmen seines Konkurrenten ein.

Die kommerzielle Erfolgsgeschichte ist zugleich eine kreative. Eine fiktive Rettungsmission in einem Lager für Menschenhandel und Online-Betrug stützt sich auf Berichte von Überlebenden, jahrelange Drehbucharbeit und ein großes Ensemble. Empfehlungen des Publikums haben dazu beigetragen, die Nachfrage aufrechtzuerhalten. Zugleich wird weiter darüber diskutiert, ob das Drehbuch seine emotionalen Momente überzeugend gestaltet oder zu sehr auf Tränen abzielt.

Wie schnell stiegen die Ticketeinnahmen?

Die gemeldeten Meilensteine des Films zeigen einen rasanten Start und weiteres Wachstum bis in die dritte Woche. Einer Darstellung in US-Dollar zufolge lagen die Einnahmen am ersten Tag bei rund 772.000 Dollar und die kumulierten Einnahmen am 11. Oktober bei 15,4 Millionen Dollar. Diese Dollarbeträge sind umgerechnete Angaben und keine separate Einnahmequelle.

• 24. September: Die Premiere in Hanoi fand im National Film Center statt. Noch vor dem gemeldeten offiziellen Kinostart hatten sich die Einnahmen auf rund 11 Milliarden Dong belaufen.
• 25. September: Mehrere Berichte nennen diesen Tag als Kinostart, während ein anderer den offiziellen Start auf den Abend des 24. September datiert.
• Nach zwei Tagen: Die Einnahmen erreichten rund 1,93 Millionen Dollar, nach dreieinhalb Tagen stiegen sie auf 3,86 Millionen Dollar.
• Am achten und am zehnten Tag: Die gemeldeten Einnahmen erreichten rund 7,72 beziehungsweise 11,6 Millionen Dollar.
• 6. Oktober: Ein Bericht verzeichnete am Morgen Einnahmen von 310 Milliarden Dong und sprach von einer Laufzeit von elf Tagen. Andere Berichte datieren das Erreichen der Marke von 300 Milliarden Dong auf den zwölften Tag.
• 9. Oktober: Die Einnahmen überstiegen 350 Milliarden Dong.
• 10. Oktober: Das Produktionsteam meldete rund 4,5 Millionen Kinobesuche.
• 11. Oktober: Die kumulierten Einnahmen überschritten 400 Milliarden Dong.

Startdatum und Tageszählung stimmen in den Berichten nicht vollständig überein. Die Premiere am 24. September und der Kinostart am 25. September erklären einen Teil der Abweichungen, aber nicht alle. Der zentrale Meilenstein ist hingegen eindeutig: Der Film überschritt am 11. Oktober, in seiner dritten Kinowoche, die Marke von 400 Milliarden Dong.

Tageszahlen brauchen einen Zeitstempel

Die Berichte über die Tageseinnahmen am 11. Oktober weichen voneinander ab. Am Nachmittag wurden mehr als 16 Milliarden Dong und rund 170.000 verkaufte Tickets gemeldet; die um 16 Uhr erfasste Zahl lag bei 17 Milliarden Dong. Ein weiterer Bericht nannte mehr als 18,5 Milliarden Dong, über 195.000 Tickets und mehr als 5.000 Vorstellungen, ohne denselben Erfassungszeitpunkt anzugeben.

Diese Zahlen sollten nicht so behandelt werden, als wären sie zum selben Zeitpunkt erhoben worden. Die Kinoeinnahmen verändern sich im Laufe des Tages, wenn Tickets verkauft und Daten aktualisiert werden. Die sicherste Schlussfolgerung ist, dass der Film einen deutlichen Vorsprung hielt. Keine einzelne Nachmittagszahl muss jedoch den endgültigen Tagesumsatz abbilden.

Vergleicht man die für den Nachmittag genannten 17 Milliarden Dong mit rund 1,5 Milliarden Dong für Án mạng xém hoàn hảo, spielte Menschenhandelslager etwa elfmal so viel ein. Mit fast 5.100 Vorstellungen gegenüber weniger als 1.000 beim Konkurrenten lag der Film auch bei der Zahl der Vorstellungen um mehr als das Fünffache vorn. Einnahmen und Zugang zu Vorführungen erzählen also zusammenhängende, aber unterschiedliche Geschichten: Der führende Film hatte mehr Gelegenheiten, Tickets zu verkaufen, und einen größeren Einnahmevorsprung, als sich allein durch die Zahl der Vorstellungen erklären lässt.

Eine Rettungsgeschichte, die auf realen Erfahrungen beruht

Steven Nguyễn spielt Ny, einen jungen Mann aus einer armen Gemeinde im Mekongdelta. Seine jüngere Schwester Út Đẹt, gespielt von Huỳnh Minh Kiên, und deren Freundin Mũm, gespielt von Thiết Yến, nehmen ein vermeintliches Jobangebot an und geraten in ein grenzüberschreitend operierendes kriminelles Netzwerk. Ny lässt sich gefangen nehmen, um nach seiner Schwester zu suchen, und muss anschließend gemeinsam mit den anderen Gefangenen ums Überleben kämpfen.

Der Regisseur erklärte, das Drehbuch und die Figuren seien fiktiv, viele Details beruhten jedoch auf realen Personen und Umständen. Das Lager gehört zu einer fiktiven Welt namens Cat Nation, die mithilfe von Kulissen, Kostümen, Kameraführung, visuellen Effekten und den Beziehungen zwischen den Bewohnern geschaffen wurde. Es sollte nicht als dokumentarische Darstellung eines bestimmten Landes oder eines konkreten Lagers verstanden werden.

Eine der engsten Verbindungen zu einem tatsächlichen Überlebenden besteht über die Nebenfigur Hiếu, gespielt von Võ Đình Hiếu. Die Rolle beruht auf Hồ Hải Hiếu aus Vĩnh Long, der ins Ausland gelockt wurde und nach sechs Monaten sicher zurückkehrte. Berichten zufolge war er 23 oder 24 Jahre alt. Während seiner Gefangenschaft soll er sich an die Regeln des Lagers angepasst und genügend Vertrauen gewonnen haben, um gelegentlich telefonieren und seine Familie kontaktieren zu dürfen.

Nach seiner Rückkehr berichtete Hồ Hải Hiếu den Filmemachern von seinen Erlebnissen und trat in den Lagerszenen als Gefangener mit der Nummer 56 auf. Insgesamt waren dort fast 700 Menschen zu sehen. Eine weitere Handlung, in der eine Mutter nach ihrem Kind sucht, nahm ihren Ausgang bei einem Zeitungsbericht über einen Vater, der sein entführtes Kind suchte. Bei diesem Fall handelte es sich nicht um dieselbe Art von Betrugsoperation wie im Film. Das ist ein wichtiger Unterschied zwischen einer Inspiration und einer Nachstellung.

Bảo Anh und Produzentin Mèo Bích Trang reisten außerdem als Touristen ins Ausland, um Gegenden in der Nähe von Orten zu erkunden, an denen Vorfälle stattgefunden hatten. Das Team erhielt mit Unterstützung von Nguyễn Quang Vinh, einem ehemaligen stellvertretenden Direktor des Fernsehsenders der Volkspolizei, und Trần Nam Chung, dem Direktor des Kinos der Volkspolizei, Zugang zu Fallunterlagen.

Fünf Jahre Entwicklung und zwölf zusätzliche Drehtage

Chói Entertainment entwickelte das Projekt über rund fünf Jahre. Das Produktionsteam spricht von drei Jahren Arbeit am Drehbuch und zwei Jahren für die Dreharbeiten und die Postproduktion. Bích Trang arbeitete an der Geschichte, dem Aufbau des Drehbuchs und den Figuren sowie an Produktion, Schnitt und Musik.

Bích Trang, Produzentin und Drehbuchautorin des Films, beschrieb ihre Verantwortung dafür, die Ideen des Drehbuchs während der Produktion zu bewahren:

Es liegt in meiner Natur, während der Filmproduktion Drehbuchideen zu entwickeln und zu schützen.

Diese Verantwortung führte zu einer kostspieligen kreativen Entscheidung: Bereits gedrehtes Material wurde verworfen, und das Team drehte weitere zwölf Tage, um dem ursprünglichen Drehbuch näherzukommen. Angaben zu den Kosten dieser Nachdrehs oder zum vollständigen Produktionsbudget liegen nicht vor.

Die Größenordnung ging über die Hauptbesetzung hinaus. Die Filmemacher erklärten, 2025 mehr als 1.500 Bewerbungen für das Casting erhalten und über 700 Mitwirkende ausgewählt zu haben, die in von Gruppenleitern geführte Teams eingeteilt wurden. Ein VietKings-Zertifikat würdigte die umfangreichen Szenen und die mehr als 10.000 Darsteller und Crewmitglieder, die an den verschiedenen Produktionsphasen beteiligt waren. Diese Gesamtzahl entspricht nicht der Zahl der Darsteller, die gleichzeitig in einer Szene auftraten.

Bích Trang war außerdem Musikdirektorin und komponierte Happy Money und Dakota. Nach den Dreharbeiten wurde weiter an Schnittrhythmus, visuellen Effekten, Farbgestaltung, Ton und Musik gearbeitet. Bei der Premiere in Hanoi am 24. September lobte Sängerin Thanh Lam den Aufwand, das Drehbuch und die Kameraführung und bekundete Interesse daran, das Titellied zu singen.

Das Ensemble hinter der Rettungsmission

Die Nebenrollen tragen dazu bei, den Film zwischen Action, Humor und Familiendrama wechseln zu lassen. Stuntdarsteller Hoàng Tóc Dài, der mit bürgerlichem Namen Trầm Minh Hoàng heißt, sorgt für komische Momente. Zuvor hatte er mit Bảo Anh in der Stuntgruppe Quốc Thịnh und an der Action-Webserie Hùng Long Phong Bá gearbeitet.

Die Figur von Võ Đình Hiếu entwickelt sich von einem Gefangenen, der vor allem sich selbst schützen will, zu jemandem, der anderen helfen möchte, nachdem er Ny in Aktion erlebt hat. Tuyết Thu spielt die Mutter von Ny und Út Đẹt, während Như Quỳnh in einer separaten Handlung rund um die Wiedervereinigung mit Đinh Viết Tường eine andere Mutter spielt. Khánh My und Quách Ngọc Tuyên verkörpern Gefangene, deren Beziehung einen weiteren Handlungsstrang bildet. Danis Nguyễn spielt den Verbrecherboss Mao Đại, Pông Chuẩn seine Assistentin.

Minh Kiêns Vorbereitung zeigt, was jüngeren Darstellerinnen und Darstellern abverlangt wird. Sie sagte, sie habe Mitte 2025 zwei Monate an dem Projekt gearbeitet und gleichzeitig ihren Verpflichtungen gegenüber den Teilnehmerinnen von Miss World Vietnam nachkommen müssen. An manchen Tagen arbeitete sie früh mit den Teilnehmerinnen und reiste anschließend für die Dreharbeiten nach Bình Phước oder An Giang.

Bei den Szenen, in denen Út Đẹt angegriffen wird, erlitt Minh Kiên nach eigenen Angaben trotz der Proben Kratzer, blutende Wunden und Blutergüsse. Für eine Flussszene lernte sie außerdem schnell schwimmen und verschluckte sich ihren Angaben zufolge während der Dreharbeiten an schlammigem Wasser. Die Schauspielerin sagte, Bảo Anh habe Gespräche zwischen den Darstellern und tatsächlichen Überlebenden von Menschenhandel organisiert, um sie auf ihre Rollen vorzubereiten.

Warum das Publikum reagiert und woran sich Kritik entzündet

Das Produktionsteam führte die erreichten Meilensteine auf die Unterstützung des Publikums zurück und erklärte, die Botschaft des Films habe Millionen von Zuschauern erreicht. Die am 10. Oktober gemeldeten rund 4,5 Millionen Kinobesuche entsprechen nicht unbedingt 4,5 Millionen verschiedenen Personen. Das Team sagte, manche Zuschauer seien fünf- oder sechsmal wiedergekommen, andere hätten Freunde oder Angehörige mitgebracht.

Der Filmkritiker Lê Hồng Lâm führte den Erfolg darauf zurück, dass ein gesellschaftliches Thema in ein Kinoerlebnis verwandelt werde, statt lediglich Leid zu illustrieren. Seiner Einschätzung nach baue die Actionhandlung zunehmend Spannung auf, bevor eine Massenszene des Widerstands diese löse. So erhielten die Zuschauer nach langen Szenen von Gefangenschaft und Misshandlung einen emotionalen Höhepunkt.

Dieselbe emotionale Strategie spaltet das Publikum. Manche loben die Mischung aus Humor, Gefahr und familiärer Verbundenheit. Andere halten die Geschichte für vorhersehbar und bemängeln, der Dialog erkläre das Leid zu direkt, statt den Zuschauern Raum für eigene Schlussfolgerungen zu lassen.

Eine intensiv beworbene Wiedervereinigung der von Như Quỳnh und Đinh Viết Tường gespielten Figuren erzielte Millionen Aufrufe in den sozialen Medien und rief gemischte Reaktionen hervor. Kritik gibt es außerdem an der Darstellung eines isoliert lebenden jungen Mannes mit einer Tic-Störung und am Einsatz aufeinanderfolgender Tragödien für den Höhepunkt. Dabei handelt es sich um Urteile über die dramaturgische Umsetzung, nicht um Zweifel an den Ticketeinnahmen. Der kommerzielle Erfolg belegt nicht, dass Einigkeit über die Qualität des Drehbuchs herrscht.

Verschiebungen verlagern den Wettbewerb in Richtung Halloween

Chị chị em em 3 kündigte am 5. Oktober an, seinen Start vom 16. auf den 30. Oktober zu verschieben. Án mạng karaoke wurde vom 2. auf den 30. Oktober verlegt. An diesem Termin war bereits Huyết thống gesetzt, sodass am Eröffnungstag drei vietnamesische Produktionen gleichzeitig starten sollten.

Die Filme sind nicht gleichartig. Huyết thống erzählt von einer Ärztin und einem spirituellen Heiler, die versuchen, ein Kind zu retten. In Án mạng karaoke wird ein Gruppenausflug von einem mysteriösen Mord überschattet. Chị chị em em 3 handelt von Liebe, gesellschaftlichen Einschränkungen und Geheimnissen im Nordvietnam einer früheren Zeit. Trotz unterschiedlicher Themen werden die Filme um Vorstellungen und Ausgaben des Publikums konkurrieren.

Die Änderungen erfolgten, während Menschenhandelslager die Kinos dominierte. Das beweist jedoch nicht, dass alle Verschiebungen denselben Grund hatten. Die Filmemacher von Chị chị em em 3 begründeten die Entscheidung allgemein mit der Suche nach einem geeigneten Termin, ohne ausdrücklich zu bestätigen, dass sie einem Konkurrenten aus dem Weg gehen wollten.

Die Halloween-Ergebnisse früherer Jahre zeigen, warum ein voller Startkalender riskant sein kann. Im Oktober 2025 spielte Cải mả insgesamt mehr als 19 Milliarden Dong ein, Phá đám: Sinh nhật mẹ rund 5,5 Milliarden Dong und Bịt mắt bắt nai knapp 700 Millionen Dong. Diese Summen sagen die Ergebnisse des laufenden Jahres nicht voraus, zeigen aber, dass ein saisonaler Start keine starken Einnahmen garantiert. Mẹ Mìn mit Minh Hằng hat seinen Starttermin am 23. Oktober beibehalten.

Ein schwächerer Start und noch offene Entscheidungen

Án mạng xém hoàn hảo von Regisseur Đức Nguyễn mit Anh Tú Atus, Ma Ran Đô und DJ Mie startete am 9. Oktober mit mehr als 1.000 Vorstellungen. Bis zum Nachmittag hatte der Film weniger als eine Milliarde Dong eingespielt. Für den 11. Oktober liegen die gemeldeten Tageseinnahmen je nach Quelle und Erfassungszeitpunkt bei rund 1,2 Milliarden, 1,5 Milliarden oder mehr als 1,6 Milliarden Dong.

Andere Filme lagen deutlich hinter dem Spitzenreiter. Eine Tagesbilanz für den 11. Oktober nennt für Người mẹ khác mehr als 1,1 Milliarden Dong, für Shaun the Sheep: Quái lạ ghé nhà mehr als 649 Millionen Dong und für Avengers: Endgame mehr als 336 Millionen Dong. Die für Endgame gemeldeten kumulierten Einnahmen von über 11,7 Millionen Dollar in Vietnam umfassen auch den ursprünglichen Kinostart im April 2019 und dürfen nicht mit den aktuellen Tageseinnahmen verwechselt werden.

Der mäßige Start setzt Án mạng xém hoàn hảo finanziell unter Druck. Da jedoch weder Budget noch Erlösbeteiligungen offengelegt wurden, lässt sich die Gewinnschwelle nicht bestimmen. Auch der Bruttoumsatz von Menschenhandelslager sagt nichts über den Gewinn aus. Für die beiden Filme Red Rain und Menschenhandelslager mit Steven Nguyễn in der Hauptrolle wurden zusammen Ticketeinnahmen von mehr als 43 Millionen Dollar gemeldet: rund 27,6 Millionen beziehungsweise 15,4 Millionen Dollar. Das sind Filmeinnahmen, nicht das Einkommen des Schauspielers.

Bảo Anh und Bích Trang erwägen eine geschnittene T13-Version für Zuschauer ab 13 Jahren. Die aktuelle Fassung ist erst ab 18 Jahren freigegeben. Gewalttätige und spannungsgeladene Szenen anzupassen, würde die Freigabe nicht automatisch sichern: Für jede neue Fassung wäre eine entsprechende Altersfreigabe erforderlich. Eine Genehmigung oder ein Starttermin wurde nicht bekannt gegeben.

Der Regisseur hat das Publikum außerdem gebeten, keine heimlich aufgenommenen Szenen zu verbreiten, die wichtige Wendungen der Handlung verraten. Voraussichtlich bleibt der Film bis etwa Mitte November in den Kinos; ein festes Enddatum ist das jedoch nicht. Für einen Abschluss bei 500 Milliarden Dong wären nach dem Meilenstein weitere 100 Milliarden Dong nötig, also ein Zuwachs um 25 Prozent. Das bleibt eine Prognose. Mit den Starts am 23. und 30. Oktober stehen die nächsten Veränderungen im Wettbewerb der vietnamesischen Produktionen bevor.

Die wichtigsten Punkte

• Menschenhandelslager überschritt am 11. Oktober, rund 17 Tage nach dem Kinostart, die Marke von 400 Milliarden Dong.
• Das Team meldete bis zum 10. Oktober rund 4,5 Millionen Kinobesuche, einschließlich wiederholter Besuche.
• Die fiktive Rettungsgeschichte greift Erfahrungen von Überlebenden auf; der Produktionsprozess dauerte rund fünf Jahre.
• Die Berichte zu den Tageseinnahmen nennen unterschiedliche Zahlen und Erfassungszeitpunkte, zeigen aber durchweg einen deutlichen Vorsprung gegenüber den konkurrierenden Starts.
• Drei vietnamesische Filme sollen am 30. Oktober starten, nachdem zwei ihre Starttermine verschoben haben.
• Für eine geplante T13-Fassung wurden weder eine Freigabe noch ein Starttermin bekannt gegeben; der aktuelle Film bleibt Erwachsenen vorbehalten.
• Weder Bố già noch Thỏ ơi zu übertreffen oder 500 Milliarden Dong zu erreichen, ist bislang gelungen.